孙其峰简介
　　孙其峰，1920年生，山东招远人，国立北平艺专毕业。天津美术学院终身教授、文化部中国画研究院院部委员、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事、西泠印社理事、享受国务院特殊津贴专家、天津当代美术教育（高等美术教育和社会美术教育）的重要奠基人。曾任天津美术学院副院长。著有《中国画技法（第一辑）》《孙其峰画集》《孙其峰书画选集》《孙其峰教学手稿》等。2013年1月29日，获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。
　　按物绘形，根据客观事物给予具体的形体，六法论中称“应物象形”，“造”就是创造的意思，所以造型并不是呆板地描绘事物，而含有创造之意。
　　就中国画而言，解决造型只是中国画的一个方向，而不是全部，更重要的是笔墨技巧与造型的结合，做到既有笔情墨趣又有恰到好处的造型，达到以形写神或遗形写神的目的。
　　不同的绘画品种对“形”的要求也不一样，关键在“造”字上，通过不同的手法与要求，创造出比生活更美、更典型、更概括，也更集中的形象，其中还包括创造生活中没有、想象中却可以有的艺术形象。
　　中国画造型问题可以通过3个途径解决。一是临摹，通过临摹可以学习前人、古人或其他人加工过的造型，从而获得艺术处理手法。二是写生，写生是一种面对生活直接对景摄取造型的方法，可以通过速写捕捉瞬间即变的动态，或慢写以了解具体结构，得到第一手材料，增强感性认识。三是默写，默写对中国画创作来说是前提，尤其是花鸟画大部分创作都是在默写的情况下进行的。
　　在临摹、写生与默写解决造型过程中，要先易后难，先少后多，先繁后简，循序渐进，把三者有机地结合起来，互为生发，互济其穷。
　　表现花鸟的神态，要根据画法的不同而有不同幅度的夸张与变形。一般工笔多表现在花鸟的装饰性与规范化上，如将花卉中花瓣琐碎的曲折变成有规律的弧形，将花叶不规律的形状变成光洁的曲线与直线。枝干的勾勒与皴擦、禽鸟羽毛的羽片化等莫不如此。
　　写意比之工笔夸张变形幅度较多，尤其大写意更多。其手法上的基本特点是把花卉禽鸟形象不同程度地削繁成简，即削去琐碎的变化，高度概括为典型形象。这样既能发挥中国画的性能，又能突出鸟的形体特征，同时又凸显了鸟的精神状态。
□孙其峰