每个人的心里都珍存着一个故乡，尤其是那些从故乡走向远方的人。唐代贺知章的一首“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来”，千百年来一直作为一种特有的情感旋律在人们的心头回荡。长远以他淳朴、平易、通脱却意蕴深沉的笔加入了这一文学传唱的行列。“老家，是我们永远的根，永远住在我们的心上。无论我们飞得多高多远，心都始终朝着家的方向！”我想，这便是长远在这本散文集中所要吐露的情怀。
　　从鲁西北平原走出的长远，上了大学，走进了大城市，供职于省直机关，在20多年的闯荡生涯中，尝过了人生的酸甜苦辣，见过了城市的灯红酒绿，但在他心中，故乡的位置一直未变。在他笔下的故乡，充满了童年的温馨、少年的情趣、青年的惜别和成年的眷恋。可以说，故乡是滋润他文学灵感的源头活水。
　　这本散文集写故乡，生活内容十分丰富，立意朴实、情感深切，充满了浓郁的乡土气息。田野的一草一木，家庭的锅碗瓢勺，乡间的风俗民情，邻里的恩怨琐事，尤其是血脉相连的亲情恩义，都汇聚到他的笔下，成为一篇篇让人读后颇为感动的精练小文。长远写故乡的这些生活内容，有几个突出的特点：
　　一是写实性强，叙述平易，言辞真切，内涵韵味。长远的叙事，乍看似乎平淡无奇，但细细品味，却有一种真切的含义寓于其中，韵味悠长。如他写记忆中家乡的煤油灯：“油灯制作非常简单，拿个玻璃瓶灌上燃油，上面扣个金属盖，中间凿个眼儿，眼儿里装个车胎上的气门芯，将一根粗棉线从眼儿里穿过去，多半截儿留在瓶里，一截儿露在外头，油顺着线跑，一点就着……我就在这简易的煤油灯下出生、长大。难忘煤油灯下，娘一针一线地为一家人纳鞋底、缝衣裳；爹娘凑在煤油灯下算计家里的开销，时不时地发出一声叹息；爹娘与来串门的邻居谈天说地，议论做人的道理。 ”旧时的农村，煤油灯是很普通的家庭用具，但在作者的记忆中，它却有着不同寻常的意味。他的这种叙述，既不夸张，也无浪漫，宛如乡村夜话，将那萦绕心头多年的感情传达出来。
　　二是乡土味浓厚，描写朴实，笔墨淡泊，鲜活生动。长远笔法上讲究中国风、乡土味。他受中国传统文学的影响很大，文中凡涉及描写的地方大都用白描，甚少浓墨重彩，却写得形象生动，无论是自然景致，还是人情世态，都十分鲜活，历历在目。如他写故乡的春天：“有了水的滋润，地里的茅草、蒲公英、荠菜、狗尾巴草、牛筋草……各种数不清的野草、野菜也憋足劲儿蹿了出来，远远看去，一蓬蓬的衰草枯叶中间透着点点的绿色，显示出顽强而又旺盛的生命力。大人们挎着篮子去挖荠菜，挖回来择好、洗净、剁碎，用荠菜蒸包子、蒸荠馏……蒸熟后，伴着腾腾的热气，散发出淡淡的菜香味，馋得孩子们顾不得烫手，拿一个捧在手里，两手来回倒换着，不时咬上一口，咝咝哈哈往下咽，唇齿留香，新鲜、开胃。 ”这段文字遣词造句极为平淡，但并不寡味，宛如一幅淡淡的水墨写意，将作者对家乡春天的独特的感受与记忆生动地传达出来。
　　三是寓情于事，寓情于景，情事交汇，情景交融。长远写故乡，常把自己的感情与记忆中的乡村旧事或田野景致有机结合起来，在娓娓叙事与淡淡写景中吐露出自己的感情。如他写曾经在故乡土地上游走的说书艺人：“晚风轻轻拂过静静的场地，说书先生和他媳妇儿成为整个场地的主角。说书先生的媳妇儿怀里抱着三弦坐在那里，手指上套着长长的拨片，轻轻地而又娴熟地拨弄着琴弦，或悲或喜的曲调便扩散开来。说书先生的手里则拿着两块铜质的月牙板儿站在那儿，伴着抑扬顿挫的琴乐节奏，给大家说书……他们究竟说过哪些故事，我现在已经记不清了，但说书先生那带着磁性和颤音的唱腔却深深印在了我的脑海里。 ”这段文字，其中的事、景、情是那样自然地交融在一起，让你难以分辨而又会意于心。
　　四是注重细节，笔触细腻，感触细微，微而不失其大。如写父母：“他们见不得人落难，看不得人遭殃，村里谁家遭遇了天灾人祸他们都会主动跑前跑后热情帮忙。印象最深的一次是，妹妹一个同学的娘因为和丈夫拌嘴喝农药自杀了，痛悔不已的丈夫随即跳河自杀，撇下孤零零的姊妹两人……吃过晚饭，爹娘将我们姊妹兄弟5个召集到一起，娘从包钱的手绢里拿出10块钱来放到妹妹手上，嘱咐她到学校里转给她那个同学，还嘱咐她抽空叫上同学来家里吃饭……”这段记述，既写出了家风，也写出了中国农民天然的良善心性。
　　长远的乡土散文还得益于鲁西北这片土地的地域文化的滋养。长远在记述故乡情思的同时，也记录下了这片土地上文化传统的点点滴滴。他用多篇文章专门写了故乡的乡风民俗、农事节令、伦理讲究、礼仪常规、生活习惯等等，其中包含了非常丰富的地域文化内容。这些内容并不是简单的知识性介绍，而是融合在一个个情趣盎然的旧闻故事中，化作了鲜活的历史记忆。如他写德平特有的民俗活动闹秧歌，已经不是一种知识性的技艺，而成了如在读者眼前的一幕人生活剧。