看中国画的古代仕女图时，会发觉人的脸似乎是一个模子里造出来的，这种表述方式跟西方艺术表现形式完全不同。然而正是这样的艺术形式，形成了中国古代人物画的个性特色，我们可以忽视人物表象的脸谱而更注重艺术所要表现的内涵。
　　韩恩胜笔下的女人，也如出一辙，丰腴的体貌，妖娆的举止，华美的衣饰，让我们仿佛回到上个世纪的三四十年代。在那样一个战乱时代，女人丰姿绰约地穿梭于社会各个阶层，她们脸上丰富的表情是游离于纷繁世界的内心独白，或轻慢，或娇媚，或半嗔含笑，或愁眉深锁，我们从这些女人的脸上看到了老上海的十里洋场——歌舞升平和喧嚣繁华的背后，是国家当时动荡不安的处境，是老百姓流离失所的社会状态。而流连于繁华大上海的女人们，她们指缝里缕缕升起的烟雾，以及浓妆华服，粉饰了那个时代的水深火热。关于她们的话题，只有风月。
　　关于上世纪三四十年代社会生活的各种影视文化作品我们接触过很多，而绘画作品的表现形式却并不多见。韩恩胜在绘画题材的选取上选择了那个年代的女性人物。那是个提倡女性思想解放的年代，那年代的女性刚从封建社会走上民主开放，女性的社会意识在慢慢觉醒，她们如鲜活的水草一样从陈旧的深宅老院中走出来，大胆地向社会的各个阶层伸出自己的触觉，感知时代的变迁和社会的发展变化。而水墨漫画也是从中国传统绘画中渐渐抽离出来的一种绘画形式，它的萌发似乎也跟那个年代有着千丝万缕的关系，这跟韩恩胜的艺术表现是不是一种机缘巧合？
　　韩恩胜的水墨漫画与常见的漫画最本质的区别在于，它不是以娱乐性为主，而是在追求水墨画的形式、线条和色彩的美感之外，表达创作者想要表达的思想，通过艺术的表现方式达到自己对人生、对社会、对时代的一些看法。所以在欣赏他的作品时，会心一笑之后，可以细细品味作者的真实意图——用时下一个比较潮流的用语来说，就是“冷幽默”。初看之下，其作品让人有点发愣、不解，如果细细思索之后，就会顿悟、释然一笑……作者的匠心独运，令观者回味无穷。
　　我觉得任何艺术都不需要打上门类的标签藉以标新立异，中国艺术一向是在传承与创新的道路上探索前行。水墨漫画目前还属于小众艺术，它的发展壮大还需艺术家们更多的坚持和努力，而这也正是韩恩胜他们这一代年轻的、有思想的艺术人的机遇。
（本栏目主持人：张汉忠）