□王同举
　　夏日的荷塘，田田绿叶亭亭伸展，粉色荷花风姿婀娜。一阵风过，绿浪翻滚，清香袅袅，驻足间便令心生欢喜。
　　世人爱荷，最先是被那花容勾住了魂。片片花瓣浸了晨露的柔，染了霞光的润，像未施粉黛的美人面，带着些许羞怯与矜贵。单瓣荷轻盈似雪，风过时若仙子拂袖；复瓣荷丰润如霞，层层叠叠如裙摆的褶皱，却没有半分堆砌与杂乱，显得舒展而又坦然。清晨的花苞是一支蘸满诗意的笔，将开未开时最是动人；正午盛放的花朵坦露胸怀，连金黄的花蕊都透着率真；到了傍晚，半合的花瓣似欲说还休的美人，把过往的光阴藏进渐合的瓣尖。
　　荷香淡而悠远，它不似栀子花香那般馥郁张扬。荷香丝丝缕缕，随风漫过塘面，不经意间钻进鼻腔，在五脏六腑中萦绕成一股透心的清凉。旧时女子簪荷于鬓，文人置荷于案，图的便是这缕能清心静气的“君子香”。
　　荷叶的绿浓如泼墨，浓得清亮，浓得有筋骨。风过处，高高低低的荷叶翻卷成层层绿浪，阴影落在水面，倒让暑气都减了三分；骤雨时，荷叶承接住万点雨珠，“大珠小珠落玉盘”的声响，成了荷塘独有的乐章。荷叶从不与荷花争艳斗奇，却用宽大的襟袍托举着粉蕊琼苞，像极了默默守护的君子，把风头都让与花儿。
　　荷终生与水和泥土为伴，自然就生出些许灵气。无数文人为之倾倒，写下了众多咏荷名句，读起来令人动容。杨万里的“接天莲叶无穷碧”写其壮阔，李清照的“误入藕花深处”绘其闲趣，李白以“清水出芙蓉”赞其天然无雕饰。最懂她的是周敦颐，他在《爱莲说》中写尽荷的品格，“出淤泥而不染”是身处浊世的清醒，“濯清涟而不妖”是面对浮华的自持。你看那茎秆，中通外直不蔓不枝，宁折不弯如士人脊梁；你看那花瓣，从盛放至凋零始终素衣凌尘，即便飘落水面，也不染一丝泥滓，恰似君子处世，纵经风雨侵蚀，仍守得一身清白。从《诗经》的“隰有荷华”到李渔的“叶与花同致”，荷早已成了中国人精神世界里高洁的代称。
　　贪念荷之美，又想免去舟车劳顿之苦，可养碗莲。取一只素青瓷碗，盛半碗清水，置一朵新开的荷于碗中。瓷白映着粉，水绿衬着青，恍惚间，瓷碗里盛下了整个荷塘的月光，不闻嘈杂人声，只听见风过荷叶时细碎的“簌簌”声。与荷对坐，看光影在瓣尖流转，世间所有的喧嚣都已退场，唯有眼前亭亭袅袅的荷，美得惊心动魄又寂静无声——花是她的容颜，叶是她的风骨，而那一缕清芬，早已漫过千年时光，在每个爱荷人的心尖尖上震颤。