□费克
　　目光越拉越长，是著名作家东西写的一部小说的名字。借用这句话作为本文的题目，是因为朱山坡从它最初的“米庄”“蛋镇”写起，一直写到《萨赫勒荒原》，目光越拉越长，它从写家乡那块邮票大的地方，走向了远方，写到了异域非洲，且越写越熟络，越写越精彩，引来作家、评论家、读者一片喝彩声。
　　我开始关注朱山坡，是多年前在济南和著名作家刘玉栋、刘照如的一次聚会上。闲谈中，刘照如不停地说起朱山坡的《灵魂课》，并对朱山坡的小说大加赞赏。之后，我便搜到朱山坡的博客，在博客上读到他的小说《天色已晚》《陪夜的女人》《深山来客》《一个冒雪锯木的早晨》《送口棺材去上津》《败坏母亲声誉的人》《爸爸，我们去哪里》《灵魂课》，以及后来的《推销员》《烟花巷里的唐教授》《旅途》等。初读朱山坡的小说，就被他先锋写实文学的语言、神秘的小说氛围、人物的突出个性所吸引。朱山坡的小说切入点瞄得准，出其不意，一开始就引人入胜，给读者一种全新的感觉。和许多作家不同的是，朱山坡的小说时有时无先锋文学的韵律，可见他受先锋文学影响之深。他营造的小说氛围，既现实又魔幻，既真切又荒诞。他的小说意境自然让人联想到“不毛之地”“贫瘠落后”和令人毛骨悚然的“瘴疠”之地。但他透过人物的个性描写，让读者能够幽微的发现，他笔下的人物追求理想的坚韧不拔和熹微的人性光辉。因此，著名作家、评论家邱华栋说：“朱山坡发展了一种关注于和专属于广西的南方的小说文体，那就是一种南方的小说。这种南方，不同于江南，是偏西南的‘瘴疠’之地广西的小说，是一种独特的怪异的小说，就像螺蛳粉和黄皮果的味道。”
　　那螺蛳粉和黄皮果究竟是一种什么味道，是奇特的、诡异的，带有广西玉林地区独有的味道吗？还是荒诞不经的，带有异域风情的《萨赫勒荒原》味道呢？好的小说没有地域，他只会带给读者无限的遐想。优秀作家总是不管写什么，而是在怎么写的问题上拿捏的准确。就像我们平时的切蛋糕，切西瓜。同样是一个蛋糕，一个西瓜，就看你怎么驾驭，就看你选的切口，你的切入点，或者说就看你的刀法。所以，著名作家东西在看《朱山坡如何切西瓜》里说道：“朱山坡是70后里面写短篇小说的高手，这已经得到文学界的公认。朱山坡的小说对现实的把握，在选材、叙述等方面都有独到的地方。假如说素材是一个西瓜，那么我们一刀切下去，如何把这个西瓜切得漂亮？很多人切西瓜切得不好看，但是朱山坡切得很好看，他的切口选得准，像《陪夜的女人》《灵魂课》和《蛋镇电影院》里的一些作品，包括现在的新小说集《萨赫勒荒原》，每个切口都选得非常好，这种本事来自作家的认真思考和自我训练。很多作家满足于写个故事就可以了，而且写得随意和草率，但是他们对生活、素材没有提炼，没有概括，把一个好端端的西瓜切得七零八落、洋相百出。但朱山坡很注重概括和提炼，目光笃定，刀用得好而准，才把西瓜切得很漂亮，读他的小说就是看他如何切西瓜。”
　　朱山坡钟爱短篇小说创作，在不长的创作生涯中，在井喷式的写作中，除了《懦夫传》《马强壮精神自传》《风暴预警期》三部长篇小说外，他把全部精力，专注于短篇小说创作。朱山坡的小说在他的笔下蓬勃生长，从《陪夜的女人》《灵魂课》这些颇具经典元素的小说，到《萨赫勒荒原》短篇系列，他的创作颇具异质性，他在朝着一个蓬勃陌生的文学方向，在寻求地方性和世界性的融汇中，建构起了自己的审美情趣和小说长廊。他在奔向经典创作的路上，目光越拉越长，写作手法日臻高超，驾轻就熟。
　　记得前些年，朱山坡曾经在一个短文里谈到，向着“经典”出发。一个坚持写短篇小说的作家，一定是对文学发自内心的热爱。朱山坡能够执着于短篇小说创作，且目光越拉越长，他的短篇小说正朝着经典写下去，向着经典靠拢。如果说卡尔维诺在论经典时指出的“经典是一些产生某种特殊影响，要么本身以难忘的方式，给我们的想象力打下印记，要么乔装成个人或集体的无意识，隐藏在深层记忆中”的话，那么，朱山坡的小说《陪夜的女人》《灵魂课》已经具备了这些元素。著名文学评论家张燕玲在论及朱山坡新作《萨赫勒荒原》时也说：“朱山坡一路走来像野草一样向上生长，到《萨赫勒荒原》就成长为一颗‘大树’了。一样的题材独特，一样的天马行空，在叙事上变得淡定从容，或说静水深流，却暗流涌动，感情丰沛，精神高远，尤其是思想深执。讲故事更有思考，所有人物所有故事，就朝着他既定的思想前进，层层深入，步步推进，既节制内敛，又勇往直前。”
　　我和朱山坡是从未晤面的朋友。前年夏天，他在西安参加新书《灵魂课》新闻发布会，期间给我寄来了签名本《陪夜的女人》《灵魂课》和《十三个父亲》，让我欣喜万分，格外珍视。胸怀千万壑，有诗在远方。朱山坡的诗和远方，就是朝着经典写作。作为朱山坡的朋友，唯愿他在经典写作的路上目光越拉越长，不断推出精品佳作。