于明晖书法
于明晖先生的书法作品知名度甚高。观他的书法作品,我不敢说字字精粹(甚至觉得他的字有些复杂),但它却真的给我打开了一扇书界的窗户,让我看到了一个纯净而又明朗的世界。明晖先生那飘逸洒脱、遒劲有力的书法,使我思想上震动很大,令我过目难忘。
中国书法和画作原本同出一源,因此还是要纯净些好,这不仅是技巧,还是一种认知生活的态度,也是一种感悟生活的情操。于明晖先生的书法有着天性所在,虽然他的字在技法上较讲究精练,但他有他的感受和语言——其作品鲜活可爱,没有玩深沉的矫情。记得有位作家曾说过,世上是有大天才,但更多的是从事修炼的文人,倘若落笔总想要惊天地泣鬼神,则易成为令人捧腹的滑稽。明晖先生的书法不矫情、不造作,给人一股新风扑面、耳目一新的感觉,让人在尽得艺术享受之余,拥有很大的思维空间,你尽可展开想象的翅膀,心游万仞而乐此不疲。
明晖先生自幼爱好书法。早些时候曾经从军数年,并拜著名书法家沈延毅先生为师,得到了先生的精心指导。自那时起,他凭着对书艺的感悟和灵性,勤勉不辍地刻苦用功,大量书法作品发表于军地报刊。
尽管明晖先生痴情于书法艺术,但他多半是工作之余,在他的斗室里,畅游于书法艺术的海洋。他认真揣摩研究汉字的形体结构,用心构想书法布局。所以,他的行书内涵丰富,极尽饱满和动感,颇具音乐之美,且大有拙厚苍劲之刚。一代宗师谢稚柳在谈及书画创作时曾说,凡要成事,若单单出于一种习惯性的爱好是不够的,这也跟其它学问一样,是一项由表及里、由现象出入本质的体验性活动,只有认识了这一点,才能获得成功。揣摩古人的作品,是为了借鉴的需要,治学之道,借鉴愈深,则自创也就愈高,舍此是没有捷径可走的。通常说的眼高手低,本是一条真理,眼高就是思维高,是手高的原动力,眼界不高,思维缺少养料和底气,何能谈得上作品高?学,然后知不足,不足则更需要学习。明晖先生深明其理,他在一笔一画临摹古人作品、勾填古人作品时,更多的是为了悉其笔性、取其态势,从总体上把握作品的基本风格。
正因为明晖先生有着超然的艺术感知力,他的书法作品才不断臻于成熟。他现在是中国书法家协会会员、中外名人文化研究会学术委员兼书画师、中国艺术研究院文化研究中心书法创作员、一级书画师。他的作品于1993年和2000年两次分别在中国美术馆和中国军事博物馆展出。他的多幅作品被列入“中外名人名作资料库珍藏品”;多件作品被省、市作为礼品赠送外国友人。他的作品及简历先生被收入《中国文艺人才库》、《中国中外名人电脑数据库》、《中国书画家名人大辞典》、《中国当代100位实力派行书名家精品集》、《中国近代现代书画选集》等20余部大型辞书中。明晖先生还被授予“中国当代实力派行书名家”称号,获得“世界艺术成就奖”和“世界艺术交流与创作金奖”。
不善言表的明晖先生,默默地写书习字,一如他默默地在勤勉工作着。在一个物欲充斥的时代,明晖先生能保持良好的艺术心境和高尚的操守,十分难能可贵。这,也许是他事业成功的真谛吧!□费克