□本报记者张莹
人物简介
　　格式，本名王太勇，1965年生。中国作家协会会员，山东省作协文学批评与理论委员会委员。著有诗集《不虚此行》《盲人摸象》《本地口音》，诗论集《看法》《对质》，文化批评集《十作家批判书》。第十三届柔刚诗歌奖、第三届泰山文艺奖、第三届张坚诗歌奖2010年度诗人奖获得者。

　　格式是我市著名诗人，德城区政协副主席、德城区文联主席。他善于剔除繁缛，留下骨感，让普通的生活现场衍生神秘的知性。他消解激情，但不使诗歌的节奏失去内韵；捕捉日常，又不耽于拉杂。
　　11月21日，记者在肖何庄小区见到了格式。他言辞机智风趣、元气淋漓。连珠妙语中，隐伏着纷繁复杂的人生况味和激荡人心的情感力度。
“造字也是打量世界的一个方式”
　　格式1965年出生在聊城市阳谷县黄河岸边一个名叫王营的村庄，那里离武松打虎的景阳冈不足两公里。
　　他的父亲1917年生人，是一位私塾先生。父亲对古文字的执着与挚爱，春风化雨般浸润着格式。同龄人大多数用的是《新华字典》，而他经常接触的却是线装的《增广剔弊五方元音》。
　　格式从小便对语言学有着浓厚的兴趣，对汉字的认知，也更注重形象化和立体化的理解和阐释。“造字也是打量世界的一个方式，小时候我对字词的深究，起步于古人所倡导的炼字、炼句、炼意。这种语言学上的训练方法，也赋予我在人生观和世界观上新奇的思考角度。 ”格式说，这也许是他写诗最初的根基所在。
　　格式5岁上学，15岁就参加了高考。考的文科，却被录取到德州医专检验专业。毕业后落户德州，先是在医院做了9年医生，1993年底调入德州市报任记者，6年之后，调到德城区区委政策研究室工作，后来任文联主席。
“转益多师是吾师”
　　格式的诗歌创作始于上世纪80年代中期，那是一个理想主义的年代，也是朦胧诗末路狂欢、第三代诗人纷纷另起一行的年代。
　　当时，格式满怀对诗歌的热爱，在诗歌创作上尽情释放着天分与才情。广博庞杂的阅读与模仿，造就了他眼光的宽泛与严谨，也成就了他诗歌的合纵与大度：“北岛的诗使我的诗思陡峭，杨炼的诗让我的意象滞涩；傅天琳的天真唤醒了我的纯净，舒婷的矫情提拔了我的沉静。转益多师是吾师，喜新厌旧开先河。不久，我就迷上了韩东的简直、欧阳江河的诡异、张枣的颓废、宋氏兄弟的淡泊。 ”
　　上世纪80年代的组诗《习惯水果》、90年代的长诗《在石家庄吃梨》以及短诗《月光》，都鲜明地记录下他诗歌创作不断转身的印迹。“也许双子座的人多有爱双向极端的天性，往往集水火不容为酒，狂饮、滥饮，一醉不起，但是自醒。文本主义、语言本体、客观与自在、无意义写作以及字思维、词思维、句思维、循环反讽等等，都是我致命性的诗写伤口。 ”格式说。
“把本地看成诗写的根据地”
　　2000年8月，格式应邀参加了“中国诗坛衡山论剑”。与国内实力先锋诗人的相识、交流，让格式原本暧昧的诗歌体悟，变成了相对明澈的诗学沉思。下山之后，他用了半年时间，通过借用、磨炼诗歌介入现实的多种手段，使得个人的诗歌面貌发生了质的转型。
　　诗学底蕴本就深厚的他，在持续探索和耐心打磨之下，写作功力飞速提升，产出了一大批优秀的诗歌作品。先后获得第十三届柔刚诗歌奖以及第三届张坚诗歌奖2010年度诗人奖等奖项。
　　获得第三届泰山文艺奖文学创作奖的诗集《本地口音》，全书共分“最美的时光”“生活让我如此可怕”“既生寄”“我爱的人变成了灰”“我看见云彩向大地鞠躬”和“让我安于平庸的生活”6个部分，收录了格式新世纪以来创作的诗歌156首（组）。其中包括被多种选本收录的组诗《单向街》《我爱的人变成了灰》等。
　　作品着眼于世相的刻画，就地抒情；立足于当地的现实，本地抽象。在人性、物性与神性之间，张扬方言却又紧缩口语，呈现自然却又不忘指点江山。由此，生成了直接、浑厚、鲜明的本地口音。
　　“不写出本地或把本地作为他者来写，就不能呈现世界的具体性和丰富性；不把本地转化成口音，或揭示出本地对口音的塑造，诗歌就经不住时间的质疑。 ”格式说，“发出本地口音，首先要把本地看成诗写的根据地，与它同苦乐共命运。诗歌的客观性也在于呈现浓郁的本地感，而口音恰恰是它的一个标识。因为没有本地，就没有人。本地以其博大的母性情怀为人的生活提供了衣食之源，并以风土水气这种精妙律动的形式深入人的躯体和灵魂。常言道，一方水土养一方人。只有将这种养成关系写到位，发出的本地口音才显得地道而标准。 ”
“让诗歌与诗评开出奇异的并蒂莲”
　　格式引人注目的作品不仅仅是诗歌，他的评论，初一出手，便精彩绝伦、锋芒毕露。
　　2001年，格式收到朋友寄来的《中国大陆中间代诗人诗选》。这本书收录了50位中间代诗人的作品，标志着中间代诗群命名的诞生。中间代诗群指的是出生于上世纪60年代，诗歌创作起步于80年代，成熟于90年代而没有参加第三代诗歌运动的诗人。
　　通过这本书，格式发现这个原先被忽略、被遮蔽的诗人群体，对诗歌有着新的更深层次的理解与创造，是当下中国诗坛最可倚重的中坚力量。为了将这些卓异的创造迅速为己所用，他对每个诗人的作品都进行了深入的研读。
　　本来是抱着学习的态度写读后感，却不料这些随手写就的文字成为系列评论陆续刊发，还对“中间代”这个命名的传播起到扩大影响的作用。“我一厢情愿地想，汉语诗歌在上世纪90年代的坚实进展，应该到了大白天下的时候了。好多诗人对我的口语诗刮目，我方才意识到自己的探索不应再为个别诗人的片面式总结所简化。我要拿起笔，让诗歌与诗评开出奇异的并蒂莲。 ”格式说。
　　随后，他又撰写了70后诗人系列点评，受邀在《星星》诗刊开了《诗歌月月评》的专栏。后来，他的视野进入中国当代艺术领域，发表的美术评论，在当代艺术界屡屡引起强烈反响。
　　格式说：“这几年，我与中国诗歌界确实有些失联。失联的目的，是想在其他艺术门类里找寻一下反手诗写的力量。因为一些诗人朋友的介绍，我得以与当代的艺术家结缘。在他们那里，我活化了思想经络，对写作材料功能的认知日趋深化。因为同质异构，我的主业与副业成了一对欢喜冤家，在狭窄的小径上相逢，想不说话都难。 ”“在写作上，我是一个非常沉得住气的人。在不同艺术门类中穿梭，对于认识世界和人生，有了更宽广的角度，对于写作，也是一种滋养。写作是我从心而发的本能，唯有不计成本、不计后果地一直写下去。 ”采访即将结束时，格式如是说。