□本报记者 张莹
　　5月17日下午，记者在梁子黑陶文化园见到张务福时，他刚刚刻完一个百花罐，桌子上铺了满满一层陶土粉末，他一边用抹布抹去，一边笑着说：“做我们这行，桌子上天天就是这个样子。 ”
　　他身材清瘦，气质儒雅，眉目中透出快乐和善的神情，8年来，就是在这张工作桌上，格调高雅、韵味别致的作品在他手下一一诞生。
56岁学习雕刻
　　张务福1952年出生在济阳县。从小热爱书法的他，几十年间遍临历代名家名帖，书法造诣精湛，尤其擅长魏碑。在济阳供销社退休后，他想发挥特长，从事一份和书法、篆刻相关的工作，于是经朋友介绍，在2008年来到梁子黑陶，学习黑陶硬刻技艺。
　　接触黑陶的时候，他已经56岁了。跟着比自己小几十岁的师傅从头学起，一点点从最基础的刀功开始，直到能够熟练驾驭各式各样的雕刻技法。“谈起刀法，众说纷纭，前人说十三法，后人又有补遗。其实，我们不必教条地去穷究古人到底有多少种刀法。刀法的运用，就像药锅里的汤药，尽管有不同功效的几十味，可必须搭配得宜才能治病。”张务福说，书法是一门充满灵性的艺术，黑陶硬刻也是如此，只有把基本技法融会贯通、灵活运用，才能随心所欲，刻出心中理想的思想和艺术境界。
“考验的其实是细心和耐心”
　　在很长一段时间里，每天下了班之后，同屋的同事都走了，他独自一人留在办公室里，在一盏台灯的陪伴下，反反复复在瓶瓶罐罐上做着试验，琢磨怎么才能让刻陶达到既法度严谨，又多姿善变、顾盼有情的艺术效果。
　　他始终保持着旺盛的求知欲，研读古籍，揣摩名家大师的作品，不断提高自己的雕刻水平。功夫不负有心人。在潜心专攻、执着探索下，他的艺术功力飞速提升，大字雕刻作品笔锋老辣苍厚、潇洒自如，章法浑然天成，有着极高的审美意趣。
　　在大字雕刻之后，张务福又开始学习微雕。短暂的适应期过后，他很快学会了“盲刻”，不需要任何放大仪器或辅助工具，单凭一把小小的刻刀，就能一气呵成地刻下一排排1毫米左右的小字。“在一个百花罐这样有限的空间上刻下1万7千字，需要连续十几天的时间。难的并不是技法，考验的其实是细心和耐心，刻坏一个字，或者一个字刻得不理想，根本无法抹掉重来或进行修改，整件作品就必须重刻。也许我岁数大，就有这样一个好处，比年轻的手艺人，更能坐得住。 ”他说。
　　以刀作笔，表达书法艺术的内在意蕴
　　除了书法和刻陶，这个世界上再也没有能让张务福如此痴迷的事情了。他终日孜孜矻矻，一笔一笔地刻着写着，从没有懈怠疏懒的时候。
　　每当开始创作的时候，他都要闭上双眼，把整个身心完全沉静下来才动手。“古人有‘精心作篆，大胆落刀，细心收拾’之说。在雕刻之前，文章词句、章法布局都需要深思熟虑、烂熟于心，在雕刻过程中，精力要高度集中，心手相应，以刀作笔，把书法艺术的内在意蕴酣畅淋漓地表达出来。 ”张务福说。
　　每当做完一件作品，张务福的心里就有一种特别欢喜的感觉，这份工作带给他的不仅是生活上的充实，更是整个精神世界的归宿和寄托。
　　采访即将结束的时候，张务福说：“在创作中，制作者的性格气质和艺术修养，会不自觉地流露到作品中。我能够做的，就是不断提升自己的思想境界和艺术格调，不留遗憾地创作更加尽善尽美的作品。 ”
　　人物简介：张务福，1952年生，山东济阳人。其硬刻作品以魏碑行草见长，代表作品有《卷筒沁园春·雪》《荷塘清韵》《巨型龙瓶·德州赋》等。2015年，其作品《微雕百花罐》获“神龙杯”山东省工艺美术设计创新奖金奖。同年，获首届中国黑陶艺术创新设计大赛黑陶刻陶金奖。