张远晴
　　青年书法家，斋号承风堂。 1983年生于浙江宁波，法学学士、艺术学硕士。 2008年毕业于中国人民大学艺术学院。书法篆刻师从郑晓华、王家新、余正等诸先生。擅楷书、行草、篆刻。其书法浑朴中透出清丽，格调高雅，文气十足。

　　现为中国书法家协会会员，北京友于书社社员。
　　书法篆刻曾入展第四、五届全浙展、“80榜样”书法双年展等全国性展览。论文《汉末前后书法史中政治与书法的纠结——兼论书法史的通观写作》入选全国第八届书学研讨会。另有多篇书法论文、文化评论等发表在《人民日报》、《中国书法》、《美术观察》等报纸期刊上。
　　远晴一直求新求变，从多个角度，多种风格进行深入探寻，比如于右任，如北碑，比如颜楷。以年龄判断，一切都来得及。应鼓励年轻书家们广取博涉，在大量的临习中取舍选择，确定目标后集中攻克。技法之外，注意诗文与书画间的相互滋养。养文气，养静气，养正气。对书家而言，书作的水准，可能就是人生的高度，体现生命的境界。
　　——王家新（中国书法家协会副主席）
　　远晴给我的第一印象是：这小伙子，聪明。继而看他写的书法，笔墨间有股清气和灵气。古人说，字如其人，信非虚言。
　　总体来说，当下年轻人的书法创作水平比上世纪八九十年代有提高。但同时，风格也日渐趋于雷同。翻开展览册子，写二王书风的很多，但流于程式，面目单一。花花绿绿的形式掩饰不住艺术性情的“干涸”。书法若脱离性情光取线条结构，便是无生命的躯壳。远晴学过二王一路的书风，但也苦于落入时人窠臼。近几年独对于右任先生的碑派行书情有独钟。我认为，从民国的大家入手，再上溯传统，不失为一条有趣的路子，这样也能巧妙地避开时风的影响。难得的是，远晴的笔墨间有种生机灵动，不扭捏造作，大方自然，一如其人。
　　我们现在强调书法的艺术性，其实，从深层次来说，书法是文化。书法必须建基在深厚的文化土壤中才能茁壮。而文化素养的提高对当下的书法学习者来说，尤为急迫。远晴好学深思，阅读广泛，近年来也撰写了不少书法理论和文化评论文章。我读过一些，觉得一个年轻人能有如此思想锐度和深度，非常难得。
　　前段时间，我在 《中国书画》杂志上读到一篇论书小品。文中认为好的书法应该有“精、气、神”，精为精元，气为气象，神为神变。细数书法史上的经典，莫不如此。在此，我愿意将此三字送于远晴共勉。
　　——武春河（中直机关 书画家协会主席、经济日报原社长）
　　如今，经常碰到一些年轻的书法高手,令我深感“后生可畏”，他们的学力、技能、见识、悟性、修养等俱可称道，远晴便是其中一位。
　　远晴于书态度诚笃稳实，五体书具治，碑帖兼修，加以南北不同地域文化的体验，使他有过于常人的包容与吸纳能力。他立足于正体书，尤其是楷书，这有异于过度重视行草书而忽略楷书的当代风气。其实以楷书为根基是传统学习书法的重要关键，现今年轻人大多弃之如敝屣。而远晴能如此，很清醒。他以临习楷书为日课，乐此不疲，常常书写大部头的临作，这使他的书作有一种从容自如的稳健做派。
　　远晴直面传统，从远至近，广泛涉猎，不拘门户，近年以于右任为切入点，上追六朝唐宋，获得一条很有主见，可以挖掘的路数。另外，远晴笔下的表现力和自运能力较强，既有精熟灵巧的细腻，也有随性放旷的豪迈，有此两端，路子可以越走越宽。相信凭着他的努力与聪明，定是前程远大。我看好他。
　　——陈忠康 （著名书法家、中国艺术院展览部主任）
　　远晴有才情，却不自恃才情，认真地从前人那里汲取养料，这是他最可贵的地方。他广收博取，近年颇从于右任处得法，字势开张，笔力沉厚，格调古雅。假以时日，融会贯通，必成大气候。
　　——邓宝剑 （北京师范大学书法系主任）