天津河北梆子剧团是怎么知道“银娃娃”的呢？原来，“银娃娃”多年在各地演出中，结识了许多演艺同行，相处融洽，像韩俊卿、肖保重、“活猴”等河北梆子戏剧演员中的俊杰，都是他的梨园好友。后来，韩俊卿等人被招入天津市河北梆子剧团，韩俊卿得知剧团缺少编剧，向剧团举荐了“银娃娃”。
　　这样，由“银娃娃”口述，他人记录整理，完善了 《调寇》、《走雪山》、《探地穴》《战北原》等一批剧目的剧本。剧本编剧完成后，剧团以为有了剧本，剩下的事自己就做了。于是，将“银娃娃”打发回家。对于这种“卸磨杀驴”的做法，“银娃娃”心里不快，嘴上不说，临走时撂下一句话：“别看有了剧本，你们搬不上舞台。 ”
　　果然，剧团在排练中遇到了麻烦。同样一出戏，因为剧种不同，舞台场景如何设计，选用那些道具，各个角色的演员怎样出场，台步咋样走法，念唱坐打的招式等等，都各有不同大有讲究，并且剧本选择也有区别。比如：京剧适宜表演宏大场面的武打剧目，使用的剧场也大，甚至场面、舞台越大，越能显示出京剧大气庄重的特色。而河北梆子适宜表演悲情剧目，没有宏大的场面，剧中人物偏少，不需要太大的剧场和舞台。舞台小了怎样排站，舞台大了怎样布局，都是有规有矩的。舞台大了，几个演员站在那里，占不满场子，就显得空荡清冷，营造不出应有的氛围。台上气氛冷了，台下观众心里凉了，这戏就没法唱了。更重要的是，一个剧目从剧本到舞台，是个再创造的过程，就是这个“再创造”，把剧团给难住了。天津河北梆子剧团是新建剧团，演员来自各地的戏班子，水平参差不齐，演出中的默契配合需要磨合过程，像韩俊卿（1916—1966）、银达子（原名王庆林，1895—1959）、王玉庆（1923—2007）等许多名角，她们戏唱得好，但导不了戏，也没有人能够将一出戏全部吃透，导演出来，表演与导演是两码事。天津河北梆子剧团把“银娃娃”编剧的剧本搬上舞台了，但是演不出河北梆子戏剧应有的效果。
　　无奈，1958年，天津河北梆子剧团又将“银娃娃”请去做导演。吃一堑长一智，“银娃娃”二度进津，与剧团签订了聘任合同，剧团将他招为正式职员。从此，“银娃娃”在天津河北梆子剧团坐上编剧、导演交椅，教授学生，带出了一批徒弟，还将在宁津、乐陵、盐山一带表演河北梆子有名的“红毛公鸡”（此称号因女扮男角得名）、张美华等演员介绍到剧团。 1960年，“银娃娃”病逝于天津。 （四十四）
　　朱殿封 著