□王展
　　未读到霍瑞珂的诗作前，我很难想象一位检察院干部是怎样与诗人的身份联系在一起的。但读了作品后，我更加感念生活的给予是平等的。那些美的瞬间和善的启迪对每个人都有，就看你有没有发现的眼睛和诗意的心灵。霍瑞珂把对生活的精神提炼，用质朴的情感凝成细腻、生动、丰富的诗句，生活气息浓郁，情感真挚饱满，为读者呈现了来自大地和生活的吟唱。
　　读霍瑞珂的诗集《见证》，我想到诗人艾青的名句：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉……”整部书贯穿着爱的主题——对故乡的一往情深，对亲人的感恩，对四季与日常的牵念，对山川的热爱，对万物现实的哲思……全书分“清澈的家乡”“缤纷岁月”“虚拟的春天”“没想那么多”“疲于抒情的抒情方式”五辑，共300多首诗，全面地展示了作者的创作轨迹与艺术特色。
　　先说诗中的故乡。乡情始终是诗人心中最动人的部分。乡情入诗，要经过意象的处理。他这样描写冬天，“和雪人玩到/让娘找遍全村/挨一顿笤帚疙瘩/从来不说冷”（《过去的冬天》）；这样写童年的贫苦，“我出生在煤油灯下/一盏煤油灯咬牙忽闪着/把我看大”（《犹记儿时的煤油灯》）；这样写故乡的深沉，“那口井/将老家的身世/深埋地下”（《记忆里的水井》）；写年少的快乐，“嘎子喊了一声/我被领进七十年代/像孩童一样，毕恭毕敬/重温了一遍”(《<小兵张嘎>——偶遇露天电影》)；写对故园的回望，“我在路旁，待了几分钟/头顶的一片云/飘着飘着，就散了”（《回家，我见到童年的自己》），“春风十里，挥斥方遒/吹青我们的日子/一朵花，一棵树，一座山/开始整理/残破不堪的冬季”（《乡下的风，很朴素》）。他借助诗行打通了通向往昔的道路，在作品中还原了曾经的温暖，唤醒了久远的乡愁。
　　语言是决定一首诗成功与否的关键要素。霍瑞珂善用朴素的语言入诗，他的作品中几乎找不到华丽的辞藻、晦涩的意象、高大上的形容词和招人眼球的比喻。这也符合他的为人。这些朴素的词语带着可以触摸到的温度，不仅没有降低诗味，反而使诗意在升华的过程中表现得自然、平稳，不着痕迹。他写了大量涉及家乡树木、河流、季节的作品。从千年桑林到家常的槐树、枣树，都在诗中形成了独特意象。比如他写桑树：“我愿提前空出一首诗的位置/在这个季节/与桑林共用一种面孔/独自清醒”（《再写故道桑园》），“发自深处炽热的酝酿/从黄沙里流出糖分”（《五月，只有椹果飘香》）。这里面，蕴涵深沉的情感。
　　霍瑞珂的诗充满向善向美的力量。善是人类文明发展过程中的“酵母”，也是“人之初”与生俱来的属性。作为一个诗人，霍瑞珂自觉地在写作中自始至终贯彻善的意象，歌颂美的存在。在他的诗中，能“在秋天的荠菜里，嚼出春天的味道”，他认为“爱好、就是美”，即使“岁月真的老了，也收藏了那么多无用的凝望与玄想”，也一样在“夏盛开的时候，去诗词里坐一坐，李白和清照，也会邀您喝杯茶”……多么温馨、甜美的意象，使人不由自主地融进诗的浓厚氛围中！
　　这部诗集，我最喜欢最后一辑。在我看来，这才是诗意飞升的展示和表达。如果说霍瑞珂前面的写作多是具象，那么后面这些作品，则体现了他意象运用的成熟，展示了宽博辽阔的情怀。如《鱼缸里的金鱼》《鹰》《失眠的文字》《反而》《中年想到了别处》等作品：“一副理所当然的样子/在自己的节奏里/度过一生”“一只鹰在寻找什么，我不知道/我听见黄河故道上传来一阵阵/风吹树梢的尖叫”“喝口酒/把一年划痛的心事/还给去年的雪人”……好的诗歌作品不仅要有饱满的情感、独到的意象、巧妙的构思，亦会有不可言说的灵感瞬间。好诗句如天籁之音，不仅偶然天成，更源于诗者之匠心。霍瑞珂作品佳句颇多，营造了一种相对自我的诗意世界，正在形成自己创作的风格。
　　霍瑞珂用朴素、向上、真诚的写作完成了他与故乡、亲人乃至这个世界对话，留下了自己生动的表达。今后，他会向更远、更高的诗的山峰奔赴。
　　（作者系中国作家协会会员、山东省散文学会秘书长、济南文艺评论家协会主席团委员）