在各种期待和猜测下，电影《画皮》贴着“首部新东方魔幻影片”的标签现身国庆黄金档期，已经创下票房过亿元的成绩。不少观众反映 “好看”“值得一看”。从影片的画面、台词、音乐、叙事节奏等方面来讲，《画皮》都是近两年来不可多得的好片。在某种程度上，也确实营造了“东方魔幻”的艺术气息，流淌着浓郁的“中国美”。
　　然而，在电影成功塑造的“外皮”之下，电影所要寻找和思考的“心”在哪里？情节老套、人物形象单薄、戏剧冲突趋于表面等问题让人无从寻找电影的“内心”。
　　电影《画皮》取自蒲松龄《聊斋志异》中的“画皮”，但是影片所讲述的故事无论内容还是立意都和原著相去甚远。该影片讲述的是中国传统小说中常见的一个狐妖爱上凡人的故事，所有的情节和人物的命运都围绕着“狐妖爱上凡人”这个中心事件展开。但是人物形象单薄、喜剧冲突来不及展开就告结束、甚至有些无厘头的情节，影响了这部电影的精神追求和文化立意。
　　故事的一个基本冲突是王生的选择之惑——是选择家庭责任还是听从欲望。片中的王生并未在这个关键的选择上挣扎和困惑，唯一打开王生挣扎内心的仅有一句台词：“你（妻子佩容）不相信我做得到。”他并未踏入导演设置的这个困惑，而是毫不犹豫地甚至本能地拒绝了小唯，顺从了他作为丈夫的角色。王生的形象过于单薄，成为电影立意败笔之一。
　　看得出导演陈嘉上想要在电影中抒发“以家庭和亲情为重”的道德观，但是电影呈现出来的这一传统美德仿若 “天成”——道德“无需理由”地凌驾于本能之上。为什么人应该服从道德放弃本能？作为探索人性的电影并未给出坚实的理由，电影《画皮》成为当代国产电影在这类问题上束手束脚和伦理困惑的一个缩影。
　　由于王生角色单薄，舍己救夫的王夫人佩容个性被放大，端庄贤惠的家庭妇女被赋予了丈夫形象。而另一主角狐妖小唯，在影片中成功地一改过去电影中的女鬼形象：小唯很生活化，她的美很真实。但是，因为王生的失语，观众除了看到一个清新可人的邻家美女外，并未看到作为狐妖的独特之处。一个妖的爱最后被简单化为占有，尔后又突然牺牲自己拯救众人，其间的心理和性情转变却是个空白，如此重要的戏剧冲突难道真由片中降魔者夏冰的“用爱去降魔，而不是恨”来解释吗？而且这句成为故事情节转折点的话本身就给人很应景的感觉。
　　于是，本该有的性格冲突、人性冲突、道德冲突还来不及展开就消失在大团圆的结局中。凡此种种让观看“电影内心”的观众们有所遗憾。一部电影没有经得起推敲和回味的“内心”，其生命力和竞争力单依靠形式美的“外皮”毕竟不是长远之计。
□黄艳