2000年以后，来自韩国的影视剧和音乐等大众文化迅速进入亚洲市场，形成独具特色的“韩流”现象。在“韩流”形成过程中，进入千家万户的韩国电视剧可谓功不可没。韩剧制作精细，人物生动，善于在平淡的生活中挖掘脉脉温情，在不经意间引起观众的共鸣和感动，这些特点使得“韩流”迅速地渗透到每个家庭中去，让韩剧中的家长里短和缠绵情感成为市井生活中颇受关注的话题。
　　在韩剧最大的出口市场日本，韩剧曾经借着裴勇俊和李英爱等明星的人气，在2002年至2006年间创下每年出口额增长30％至40％的佳绩，许多日本电视台甚至设置了专门时段，全年播出韩国电视剧。但是，在经历了连续多年的迅速发展和辉煌之后，“韩流”电视剧由于题材缺乏创新等原因，从2007年起面临危机。
　　2007年，韩国三大电视台对日本出口电视剧的金额仅比上年增长5％，相对于2002年至2006年期间连续5年出口额大幅上升的局面，韩剧正显现出颓势。
　　韩剧在中国的情况也是如此。在2007年6月的上海电视节上，韩国电视节目对华销售额为650万美元，比2006年在该电视节上的977万美元减少了近三分之一。
　　韩国文化界人士指出，韩剧的危机源于两大问题：第一是创新危机。作为大众文化，只有不断推陈出新，才能让大众始终保持喜爱。但在经过五六年的发展后，韩剧的题材日益匮乏，一旦某种题材的电视剧热播，马上会有大批的“克隆”作品出现。很多电视剧不仅套用韩剧已有的模式，还热衷于翻拍日本和美国的热播电视剧，时间一长，这些题材重复的电视剧难免让人厌倦。
　　其次是单向输出带来的文化逆反心理的挑战。在“韩流”的强势推动下，韩国向周边国家单向输出影视产品的同时，文化优越感悄然滋生，政府行为的加入，更让周边国家对韩国借电视剧“搭卖”韩国历史观、文化习俗甚至饮食的做法产生逆反心理。
　　在海外观众对韩剧的期待越来越高，韩国国内电视剧竞争又空前激烈，韩剧出口价格水涨船高，题材和拍摄模式日益商业化的今天，“韩流”电视剧如何突破瓶颈，已经越来越成为韩国文化界思考的课题。
韩剧逐渐失宠于中日观众
　　□李拯宇 干玉兰