变形是手段，表现是目的。通过夸张、变形塑造更美的形象。美术就是创造美的技术，而不是“丑术”。
　　平时大家能在展览会、刊物上见到一些所谓变形的画，其实画画的人自己也讲不清楚为什么要那样画。
　　实际在艺术上简比繁更难，“简”，要对复杂的自然形态进行筛选、提纯、净化，像淘金一样，剩下的是金子，一幅好的抽象画要有一番惨淡经营，“九朽一罢”，画中那些点、线、面也都是从生活中提炼出来的。
　　夸张也好，变形也好，你描绘的对象越夸张越生动，越变形越让人看着美，那就是艺术所需要的；倘若越变越丑，越夸张越离奇，那夸张和变形又有什么意义呢？只管任意夸张、任性变形，不顾艺术的规律，总是行不通的，要知道，美术还是姓“美”，不姓“丑”的。
　　大写意花鸟画之所以要变形，其原因不外两个方面。一是通过变形，可以使“神”更为突出，不受造型的真实所约束，可以更自由地来使“神”在原有水平上再提高一步。这就是古人所说的遗形取神或物外得似。
　　另一原因是因为大写意笔墨精简，是不便于曲尽物态的。只有高度精练的笔墨技法，才能够取得大写意应有的那种效果强烈的艺术特色。
　　变形要比单纯的写生更难，更高一档。但变形如何变？不是胡变乱变，变形要不离形似。完全离开了形，神从何而来？更何况变形也有高低之分。
　　夸张与变形的主要目的之一就是为了“取神”。中国传统说法是“夸不失实”。
　　写意画，贵在不求形似亦不离形似。此所谓不求形似者，非置形似于不顾，盖不斤斤于形似者也。唯其不斤斤于形似，乃能物外得似，遗形取神。
孙其峰简介
　　孙其峰，1920年生，山东招远人，国立北平艺专毕业。天津美术学院终身教授、文化部中国画研究院院部委员、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事、西泠印社理事、享受国务院特殊津贴专家、天津当代美术教育（高等美术教育和社会美术教育）的重要奠基人。曾任天津美术学院副院长。著有《中国画技法（第一辑）》《孙其峰画集》《孙其峰书画选集》《孙其峰教学手稿》等。2013年1月29日，获第二届“中国美术奖·终身成就奖”。□孙其峰